Cinema Review

3.8/5.0 「イット・フォローズ (2014)」を手掛けたデヴィッド・ロバート・ミッチェルが脚本と監督を担ったSFサバイバルで、J・J・エイブラムスがプロデューサーとして、J・Jが率いるバッド・ロボットが製作として関わっている。 1982年、米国郊外にある街オークストリートの夜に謎の光と突風が発生する。翌朝、住民たちが外に出ると、なぜか街一帯だけが恐竜のいる世界へ移動してしまったことが分かってくる。主人公の家族は、凶暴な恐竜たちから逃れながら、現象が発生した理由と、元の時代へ戻る方法を探る。 スピルバーグを始めとする監督たちが80年代に手掛けたダイナミックな映画の数々を熱烈に愛するJ・J・エイブラムスが製作に関わっていることもあり、当時のハリウッド映画の主流だった豪快なSFアドベンチャー (細かい設定はともかく驚きのある画だぜ！) を観ているような懐かしい気持ちになる。 容赦ないほど残酷なシーンと展開が突然に差し込まれるところまでフォローされていて、ある意味徹底されていると感じるほど。 主演のアン・ハサウェイとユアン・マクレガーの存在感はいわ

3.3/5.0 ピクサーの初長編映画「トイ・ストーリー」シリーズの5作目で、シリーズ第1作から原案・脚本で関わるアカデミー賞や金獅子賞受賞監督のアンドリュー・スタントンが脚本・監督を担っている。 アンディからボニーへと受け継がれたおもちゃ達が暮らす家庭に、子ども向けタブレットのリリーパッドがやってくる。 想像力豊かながら恥ずかしがりで友達づくりが苦手なボニーは、タブレットのゲームやチャットに夢中になり、おもちゃ達は自分達がもう必要とされないのかもと不安になる。 そこに、かつておもちゃ達のリーダー (シリーズの主人公) でありながらボニーの元を去ったカウボーイ人形のウッディが帰ってくる。 ピクサー作品の素晴らしい点は、普遍的な物語の型を丁寧に踏襲しながら、常に時代の潮流や変化に応じたテーマや問いを設定し、それに対する回答をしっかり提示するところにある。 あらゆるコミュニケーションがデジタル前提となった時代において、子どもが健全に育つために親は何ができるか、何をすべきか、または何をすべきでないのか。 おもちゃ達の視点、少女の視点、親の視点から描かれる

3.6/5.0 「ヴァチカンのエクソシスト (2023)」や「サマリタン (2022)」のジュリアス・エイヴァリーが監督を手掛けた戦争ホラーで、J・J・エイブラムスがプロデューサーとして、J・Jが率いるバッド・ロボットが製作として関わっている。 1944年、第二次世界大戦の時代。 米国の空挺部隊が、フランスにある教会の通信妨害施設を破壊するミッションを受け、敵地へ降下する。 兵士達を輸送する飛行機は激烈な対空砲火を受け、部隊は壊滅状態になるが、生存した数名の兵士達が合流し、教会のある村へ向かう。 教会はナチスドイツにとって重要な軍事拠点であるだけでなく、その地下に人体実験施設を持つ場所だった… あえてざっくり分類すると戦争xゾンビものということになるけれど、その設定がなかなか独特で面白い。 J・Jが製作に関わっていることもあり、ショッキング描写や画のケレン味も多めで、退屈する時間がない。 主人公の若い米兵を演じるジョヴァン・アデボや、部隊のリーダーを演じるワイアット・ラッセルの演技は素晴らしく、その仲間の米兵役として出演するジョン・マガロやドミニ

2.5/5.0 SF小説の巨匠ロバート・A・ハインラインによる「宇宙の戦士」を原作とする戦争SF映画シリーズの2作めで、第1作を手掛けたポール・バーホーヴェン監督は降板し、伝説のストップモーション・アニメーターであるフィル・ティペットが監督を務めている。 民主主義が崩壊し、軍部を中心とする地球全体の統一政府が築かれた未来。植民先の惑星で遭遇した昆虫型異星生物、通称バグズとの間で全面戦争が勃発し、その闘いには終わりが見えない。 ある惑星でバグズに包囲された人類の部隊が、遠い昔に放棄された建物へ逃げ込む。 味方の救助を待ちながら籠城戦を続ける部隊の間で、異変が起き始める。 当時誰も観たことがなかったレベルの特大スケールと圧巻の演出 (しかも痛烈な風刺) によって宇宙戦争を描ききった第1作と比較すると、あまりにも物語のスケールが小さく、予算の事情があっただろうとは思いつつも、やはりがっかりしてしまう。 特撮やVFXによる派手な画づくりができない分、人間達の疑心暗鬼によるサスペンスを軸に物語が展開し、その演出自体には悪目立ちする稚拙さはないにしても、さす